yilmaz güney sinemanın mutfağından yetişmiş, uzun yıllar avantür filmlerde oynamış, türk sinemasında iz bırakmış bir sinemacıdır. lakin böyle olması onun filmlerini eleştirmemeyi gerektirmez. kutsal bir iş yapmıyor, film çekiyor ve filmler de eleştirilir. yılmaz güney filmlerini günümüz parametreleriyle değerlendirirsek elle tutulur bir şey kalmaz. ancak çekildiği dönemde, diğer yeşilçam filmi örneklerine bakarak, en azından kendi değerlerini (çoğu kazma bunu devrimci zanneder ama, değildir. yılmaz güney etnik devrimci film çekmiştir. yaşamı boyunca kürt halkının ezildiğini ileri sürmüştür.) filme çekmiştir. umut filminde saman satan bir adamı burjuva gösterecek kadar işi basite indirgemiş(imgelem olarak da kola içmesini koymuştur), sürü filminde ezikliği göstereceğim derken, cehaletin, kaba kuvvetin övgüsünü bilmeden yapmıştır. buna rağmen yilmaz güney sineması vardır tabi. ancak avantür filmlerden (koyboy ali, pire nuri, bana kurşun işlemez), sosyal içerikli filmlerine (arkadaş, zavallılar, umut, acı), şoven filmlerinden (sürü, yol) son dönemdeki (sürgünde yaşamanın vermiş olduğu öfkeyle belki de) ülke adına atıp tutmasıyla yılmaz güney'dir. kimilerinin zannettiği gibi, sinemanın var edilme sürecinde büyük rol oynadığı filan da uydurmadır, bilgisizliktir. güney filmlerinin çekildiği dönemde, yeşilçam'da star sistemi ve işletmeci hegamonyası vardı. türkiye 7 bölgeye bölünmüş, bu kombinlerden alınan paralarla filmler çekiliyordu. güney filmlerine en fazla para ödeyen bölge ise adana bölgesiydi.
