ilginç bir yönetmendir bu adam. bütün meşhurları tanıyıp filmlerine doldurur hasılatın dibine vurur. daha meşhur oynatmadığı amatör bir filmi yoktur baştan sona starı olan filmler çekmiştir. "e peki buralara nasıl geldi, benim bildiğim basamak tırmanılarak bir yerlere varılır" diyorsanız haklısınız çünkü bende aynısını diyorum.
bir çok ünlü filmin altında imzası bulunan başarılı yönetmen. en son başarılı işi ocean twelve'tir.
1963 ABD doğumlu olan Steven Soderberg son yılların aranılan yönetmenlerinden biri oldu. 1989 yılında "Sex, Lies and Videotape" filmiyle adını duyuran yönetmen "Kafka"yı çekti. Bu yıl Oscar'a "En iyi Film" dalında aday olan "Traffic" ve "Erin Brockovich"i çeken Steven Soderberg Besty Brantley ile evlenip ayrıldı.
röportajlarda Che'nin komünist ideolojisinden etkilenmediğini; sadece onun bu ideolojiye bağlılığından etkilendiğini söylese de amerikalı film eleştirmenleri tarafından Che ve Castro taraftarı olmakla ve komünist ideolojiye eleştirel bakmamakla suçlanan usta yönetmen.
(bkz: che part one)
(d. 14 Ocak 1963) ABD'li yapımcı, senarist, görüntü yönetmeni ve Oscar ödülü sahibi film yönetmeni. 2000 yılında Traffic ve Erin Brockovich filmleri ile En iyi Yönetmen Akademi Ödülü'nde çifte adaylık almış, Traffic flmi ile ödülü kazanmıştır. Bunun yanı sıra 1989 yılında Sex, Lies, and Videotape ile En iyi Özgün Senaryo Akademi Ödülü'ne aday gösterilmiştir.
The Good German, Ocean's Eleven , Ocean's Twelve, Ocean's Thirteen gibi filmlerinde yönetmenidir.
deadline muhabiri: "jaws'ı (1975, yön. steven spielberg) ilk kez sinemada izlerken çocukken nasıl hissettiğinizi anlatır mısınız?"
steven soderbergh : "12 yaşımdaydım ve salondan çıkarken aklımda 2 soru vardı: 'yönetmen' ne anlama geliyor? ve steven spielberg kimdir?!' muhtemelen o zamana kadar izlediğim en sinematik filmdi, süper yüksek konsept ve gösterişli filmciliğin inanılmaz derecede yanıcı birleşimi. ama bence onu daha önce veya sonra gelen çoğu filmden ayıran şey karakter çalışması. ve spielberg'ün, stanley kubrick'in 'anlatının batmayan birimleri' olarak adlandırdığı şeyin ne olduğunu açıkça anlaması. filmin anlatısının nasıl inşa edildiğine, her sahnenin veya sekansın neyi başardığına baktığınızda, bu sadece bir film hikaye anlatımı modeli, o zamanlar benzeri görülmemiş bir abartı ve beklentiyle birleşiyor. ve sonra, bu beklenti sadece karşılanmakla kalmıyor, aşılıyor ve hiç kimsenin beklemediği bir anda klasikleşiyor.zaten o noktada, efsanevi derecede zor bir yapımdı. ve dallas'taki ilk ön izlemeye kadar, kimse ne olacağını bilmiyordu. ama birbirine çarpan bu güçler var - kültürel ve sanatsal güçler - ve bu da popülerliğin bu tür bir nükleer patlamasına yol açıyor. ama ayrıca, dünyadaki herkesin göreceği bu filmle ortaya çıkan tekil, çok kuşaklı bir yetenek var.
patlama yaratacak kadar çok bölünebilir malzeme vardı ve olan da bu oldu. ancak geriye dönüp bakıldığında bile onu benzersiz kılan şey şu: diyelim ki o yıl [oscar] en iyi film dalında aday gösterilen beş filme bakıyorsunuz: barry lyndon, dog day afternoon, jaws, nashville ve one flew over the cuckoo’s nest. hepsi harika. yine de, jaws dışında diğer dört filmin versiyonlarını yapabilecek başka film yönetmenleri olduğunu iddia ediyorum. bu versiyonlar o kadar iyi veya ayırt edici olmayabilir, ancak başka filmciler tarafından yapılması mümkündür.ama gezegende hayatta kalıp jaws'ı yapabilecek steven spielberg'den başka bir yönetmen yoktu. diğer dört yönetmenden hiçbiri jaws'ı yapamazdı. oysa bence spielberg diğer filmlerden herhangi birinin bir varyasyonunu yapabilirdi. tamamen benzersiz bir özellikti ve tamamen benzersiz bir yetenek patlıyordu ve bu yüzden hala yankı bulduğunu düşünüyorum ve her şey kamerada olduğu için daha da iyiye gidiyor."
deadline muhabiri: "ne demek istiyorsunuz?"
soderbergh : "cgi yok. onlar siktiğimin okyanusunun ortasındaydılar. insanların bunu yapmamasının bir nedeni var. o zamandan beri yaptıkları şeyi yapmayı kolaylaştıracak hiçbir teknolojik gelişme olmadı. o köpekbalığı sadece gerçek okyanusta bulunan mekanik bir cihazdı. buna giden bir kısa yol yok ve kimse bunu yapmanın daha kolay, daha iyi bir yolunu bulamadı, bu yüzden insanlar bunu yapmayı bıraktı."
deadline: "bu seçimlerin getirdiği en felaketli şey neydi?"
soderbergh : "yapım raporlarına bakıldığında, köpekbalığının çalışmadığı birkaç haftalık bir dönem var. ve fiziksel olarak yapmaya çalıştıkları şeyin yapılamayacağı gerçek olasılığıyla yüzleşmeye başlayacakları kadar çalışmıyor. stüdyonun, yapımcıların ve spielberg'ün çekime devam etmeleri ve esasen bunu çözeceklerine inanmaya devam etmeleri bunun kanıtı. ancak ilk kez o şeyi suya indirdiklerinde ve çalışmasını sağlamaya çalıştıklarında, bir hata yapmış olma gerçek olasılığına bakıyorlardı."
deadline: "bu lojistik zorlukların ötesinde, peter benchley'nin hooper'ın brody'nin sıkılmış karısıyla flört etmesini içeren alt konularıyla dolu sabunlu romanında gerçekten olmayan tutamağı nasıl buldular? senarist carl gottlieb, yoluna çıkan şeyleri atarken altını nasıl buldu?"
soderbergh : "okuduklarımdan, kitabın temel öncülünü ve o üç karakteri alıp baştan başlamaları gerektiği çok erken belliydi. bu hikaye hakkında konuşurken birinin "hey, quint neden köpekbalıklarından bu kadar nefret ediyor?" demesi ve bunu cevaplamaya çalışmaları mantıklı. benim anladığım, ki bu yanlış olabilir, o hikayeyi anlatma fikrini bulan howard sackler'dı."
deadline: pulitzer ödüllü oyun yazarıydı ama adı geçmiyor, yeniden yazdı, değil mi?
soderbergh : iyi belgelendiği gibi, birçok, birçok yinelemeden geçti. ama filmi durdurma cüreti -dokuz dakika için- o sahneyi çekmek! çok komik bir sahne olarak başlıyor ve sonra çok daha karanlık bir şeye dönüşüyor. bugün bile düşünmek hala harika. bir star wars filminin ortasında, dokuz dakikalık bir diyalog sahnesi hayal edebiliyor musunuz? akıl almaz. ve bu yüzden, yine, spielberg'ün bunu anladığı gerçeği. şöyle diyor, 'bunu yapmalıyız ve bunu yapmanın zamanı şimdi. birinci günün nefes almaya ihtiyacınız olduğu gece - size o nefes almayı vereceğiz, ama sonra oraya başka bir şey daha sıkıştıracağız, quint'i unutulmaz ve gerçek bir hikaye aracılığıyla unutulmaz bir karakter yapacak bir şey.'
yani, muazzam bir baskı altında, herkesin elinden gelenin en iyisini yapmaya ve o filmin en iyi versiyonunu yapmaya devam etmesi, bana göre, genç bir film yapımcısı için karşılaştığınız engeller hakkında gerçek bir klik. bir film yapacaksanız, bu en uç örnektir, ancak 'asla panik yapmayın ve asla pes etmeyin' fikrinin bir tasviri olarak, bunu yenmek oldukça zordur."
deadline: "the exorcist ve the godfather gösterime girdi ve binalar etrafında kuyruklar oluştu, çoğunlukla sınırlı sayıda sinemada onları rezerve eden stüdyoları şaşırttı. jaws neden yaz gişe rekorları kıran filmlerin doğumu olarak anılıyor ve inanılmaz derecede kısa bir sürede akıl almaz miktarda para kazandırıyor?"
soderbergh: "bunu universal’a atfetmek gerek, ceplerinde bir roket olduğunu kabul edip bu geniş dağıtım stratejisini üç katına, dört katına çıkarıyorlar. eğer bu film yapımcısı tarafından yapılmış bu film değilse, işe yaramıyor. sadece işe yaramıyor. bunu herhangi bir filmle yapamazsınız. bu filmde bir araya gelen birçok farklı unsurun ve stüdyonun 'bu filmi gerçekten silahlandırmalıyız. çünkü %100 farkındalık ve %100 görme isteği var' demesinin bir sonucu.ve adam bir başyapıt yarattı. bu yüzden, her şeyi ona atıyoruz,' dedi. bu doğru karardı. elbette, işe yaradığında, herkes 'tamam, bunu da yapalım,' diyor. sorun şu ki, bunu başarmak için jaws gibi bir filme sahip olmanız gerekiyor."
deadline: "ayrıca insanların okyanusta yüzmek istemeyeceği kadar büyük bir fikir, tıpkı psycho filminin duşta insanları gerginleştirmesi gibi."
soderbergh: "pekala, senin dediğin gibi, bu çok büyük bir fikir. gerçekten çok büyük bir kanca ve romanla tanışan herkes bunu biliyordu. romanın bu kadar büyük olması fikrin ne kadar büyük olduğunun bir kanıtı, çünkü harika bir roman değil. sadece sizi okumaya devam ettiren devasa bir kancası var. bunlar nadirdir, günlük yaşamda yaşadığınız deneyimlere uygulanabilen yüksek konseptli korku filmleri. psycho bunlardan biriydi. bu da bir diğeri ve hepsinin suyla ilgili olması gerekip gerekmediğini bilmiyorum. ama bu, insanların kaldırımdan inmekten korkmasına neden olan bir korku filmi bulmakla eşdeğer veya günde birkaç kez yaptıkları ve artık bir miktar kaygı duymadan asla yapamayacakları bir şey. bunlara ulaşmak gerçekten zor — ve inanın bana, bunları ortaya çıkarmaya çalışan çok sayıda yazar var."
deadline: "jaws'tan sonra dino de laurentiis, yaratığın bir köpekbalığından daha büyük olduğu övünçünü dile getirerek 1977'de orca'yı yaptı. insanlar bunu gördü. spielberg'ün gişe rekorları kıran filminin devamı olarak star wars'a gitmeniz gerekirdi. o film , stüdyoları birkaç hafta sonu içinde ne kadar iş yapılabileceğini ayarlamaya zorlayan jaws tarafından kurulan altyapıya ne kadar borçluydu?"
soderbergh: "bu ikisinin tek kullanımlık plastikten başka bir şeye dönüşmesi için mevcut olması gereken bileşen harika bir hikaye anlatımıdır. ve böylece, iki yıl sonra, star wars bu iki ölçütü de karşılıyor ve bu yüzden jaws'ın yaptığı gibi patladı . ancak yılın en popüler filmlerinin aynı zamanda yılın en iyi filmleri olduğu düşünülebilecek bir dönemden bahsediyoruz. ve bunun bir süredir doğru olduğunu sanmıyorum."
deadline: "peki ya spielberg, çok genç yaşta güneşe nasıl bu kadar yakın uçtu? kanatları erimediği gibi, close encounters of the third kind (1977), e.t. the extra-terrestrial (1982) ve diğerleriyle de uçmaya devam etti. universal'daki kökenlerinin mütevazı olduğunu duydum: uni setinde kaçak yolcuydu, lew wasserman ve sid sheinberg için bir maskot gibi etrafta dolanıp dersleri sömürüyordu, sonra da onların en önemli keşfi olarak ortaya çıktı. mütevazı kökenlerinden, 50 yıl sonra hala konuştuğumuz bir filmde böylesine kabus gibi bir çekimden sağ kurtulmaya geçişi bize hakkında ne söylüyor?"
soderbergh: "bir şekilde ortaya çıkacak olan eşsiz bir yetenekti. durdurulamazdı. doğuştan bir filmciydi ve onunla etkileşime giren herkes bunu biliyordu. garip olan şey, tarihin en başarılı yönetmeni olmasına rağmen, hala hafife alındığını düşünüyorum. çok fazla şaşırtıcı malzeme üretti ve bazıları hak ettiği değeri görmüyor. çünkü çalışma biçiminde, yaptığı şeylerde ve işinden bahsetme biçiminde üretken ve gösterişsiz.başka bir filmci yapsaydı kariyerinin en iyileri olacak şeyler yaptı denilirdi. ama bunu o kadar sık yaptı ki hafife alındı. yani bildiğim kadarıyla ready player one (2018) filminde yaptıklarını kavrayabilen hiçbir filmci yok. bir grup yönetmeni bir araya getirdiğinizde, 'bunun nasıl mümkün olduğunu, o filmde ne yaptığını anlayamıyorum,' diyorlar. ve bu, [2017'deki the post'tan sonra ] arka arkaya yaptığı iki filmden sadece biri. bunlardan herhangi birini yapan başka biri olsaydı üç yıl yatalak olurdu."
soderbergh: "bu saçmalık. bunlardan biri başka bir film yönetmenini hastanelik ederdi.yani, onun kolaylığı ve dediğim gibi, gösterişsizliği nedeniyle, garip bir şekilde hala hafife alındığını düşünüyorum."
